[推荐]本周电推荐：《无处为家》

薄荷NAMIKO

《无处为家》

片名：《无处为家》（Nowhere in Africa）
编剧/导演：卡罗琳·林克（Caroline Link）
摄影：杰纳特·罗尔（Gernot Roll）
主演：沃尔特·罗德里克（Walter Redlich） —米勒尼·尼兹（Merab Ninidze）
　　　杰塔（Jettel Redlich ）—茱丽安·柯勒（Julianne Koehler）
　　　萨斯金（Susskind） — 马提亚·哈贝克（Matthias Habich）
　　　欧瓦（Owuor） —思塞德·安朱洛（Siside Onyulo）
　　　芮吉娜（Regina Redlich ）（儿时） —莉·库卡（ Lea Kurka）
　　　　　　（少年时）—卡洛琳·伊克斯（Karoline Eckertz ）
出品：德国
片长：140分钟
类型：剧情片

战火纷飞的多事之秋，艺术领域对人类苦难的关注和反思更易受人瞩目，于是除了《钢琴家》的大获全胜，此次奥斯卡最佳外语片角逐中，讲述二战时犹太人家庭苦难的德国影片《无处为家》力克武侠片包装下为暴君寻求借口的《英雄》，当在情理之中。《无处为家》的荣誉纪录不比《英雄》逊色：名列2002年德国票房榜首，赢得包括最佳影片和导演在内的五项德国电影奖，共拿到14个国际奖。这是继1979年施隆多夫的《铁皮鼓》（THE TIN DRUM）之后，德国影片再次折奥斯卡之桂。
　　我们不妨研究一下《英雄》的有力对手，这部事先就被媒体纷献赞辞的冷静之作。如同1985年奥斯卡最佳影片《走出非洲》改编自丹麦女记者自传体小说，《无处为家》亦根据德国近年最畅销小说——女记者斯蒂芬妮·兹威格（Stephanie Zweig）同名自传小说改编。1938年，兹威格6岁，随父母住在西里西亚，她的犹太人父亲是位成功律师，被迫放弃舒适生活举家迁往非洲躲过纳粹屠杀灾难。兹威格根据自己在肯尼亚和回到德国后的经历各写了一本书。影片出自女导演卡罗琳·林克（Caroline Link）之手，两位女性的精心营作，使得影片冷静细腻中浸染人道温情。

　　大屠杀背景下的家庭剧，有史诗气质和历史重量，故事听来不甚新奇。1938年二战之初，德国一犹太家庭为躲纳粹迫害，放弃德国的安逸生活，逃到东非肯尼亚一偏僻农场。律师沃尔特·罗德里克（Walter Redlich）、妻子杰塔（Jettel）和五岁女儿芮吉娜（Regina）以不同方式适应着艰苦的新生活，承受着经济动荡、家庭纠葛、去国离家之痛。羞涩而好奇的芮吉娜立刻喜欢上当地语言和风俗，且与肯尼亚厨师欧瓦（Owuor）结成忘年交。沃尔特与杰塔的关系却在特殊环境中摇摇欲坠。他们最终学会珍爱在非洲的生活，面对重回德国的机会犹豫不决……

　　表面看来这故事似曾相识，大约是个积极上进、平庸无奇、难逃窠臼的温情电影，但影片确乎有点出人意料。导演林克将一个容易陷入滥情的故事改造得情感复杂，充满不确定性，饰以丰富的辛酸与冲突、强迫与同情，敏锐深邃地呈现某种经验特征。既不沉迷于感伤也没有将主题表面化，如林克1997年获得奥斯卡最佳外语片提名的处女作《走出寂静》（Beyond Silence。讲述一位天资聪颖的爱音乐的女孩与聋哑父母的故事），一个看似陈腐无奇的题材因林克独特的影像和出色的演员阵容而显得真实动人。她不遗余力挖掘内心，以此来打动观众。“讲一个故事，不仅尽视听之娱，还要触摸灵魂”。这是林克的信条。
故事以女儿芮吉娜回忆视点讲述，一个成长于斯的年轻女孩眼中的、记忆中的世界，蒙着淡淡怀旧轻纱。有她童稚的喜悦，对广阔自然出于本能的爱，开阔眼界的新奇，家庭生活的琐屑艰苦，也有母亲的不忠，父亲的疏远。芮吉娜的叙述是影片叙事框架，为父母的情节剧故事仔细填充。不断有新的危机带来冲突，每次芮吉娜都以孩童好奇而愉快的目光注视。导演不动声色地暗示，生活也许从最简单、明亮的视角才可最好把握，那就是一个孩子眼中的新世界。

　　芮吉娜在原小说中是关键角色，林克改编剧本时更关注罗德里克家庭里夫妻间烦乱复杂但常常充满激情的关系，及杰塔漫长的精神旅程。芮吉娜视角与杰塔生活互相补足，林克在叙述中对杰塔更感兴趣，这个人物有明显的发展转变。林克说，如果将芮吉娜作为主角，故事发展空间很小，她到了非洲迅速喜欢上了这块土地，杰塔却走了漫长曲折的路。但如只将杰塔作为主角，故事又太沉重阴暗，了无趣味，芮吉娜给沉重历史带来阳光和温暖。

　　“无处为家”为双关话语，暗示罗德里克一家人的现实与心理状况，没有归属感。在英属殖民地的肯尼亚，他们是三重意义上的局外人：作为白人、德国人和犹太人。对非洲人而言，他们只是白人农场主。德国人的身份让他们处境尴尬，要作为敌方遭到英国殖民者逮捕。沃尔特加入英军与德军作战，心情矛盾——可惜没有足够细节展示沃尔特内心，他多是作为幸存与适应的符号出现。作为犹太人，他们在英国殖民者社会中是二等公民。芮吉娜离开欧洲时年龄尚幼，在父母将她送到市镇的寄宿学校之前从未尝过人们反犹太人的滋味。现在这美丽少女惊异地听到校长说：“我们为主祷告时犹太人要站在教室外”。

薄荷NAMIKO

影片深切探询人性，有清晨阳光的清澈，亦有突降骤雨的气势。依赖鲜活人物參丰富素材的力量出色。叙述从容不迫，亲切巧妙，环境突变中的剧情纠葛紧密相扣，家庭关系起伏和人物成长变化使得观众似乎也卷入他们的生活。从锦衣玉食到绳広瓦灶，还要熟悉另一种相去甊远的语言和文化。杰塔憎恨这荒胜凄凉之地，沃尔特忙于艰苦工作，对她无抇的加关照。一个在艰辛中迷失，另一个被嫉妒折磨。他们要面对彼此间渐渐消逝的爱情和几欲破损的家庭，混乱和挣扎是内在的，存在于人物内心。小胮吉娜却轻而易举适应了新环境，成为肯尼事村庄生活的一部分。她爱这里的每时每刻，与同龄的非洲孩子畅快玩耍，磕磕练练学说斯瓦西里语，拥抱小羊羃，赤脊与欧瓦徜徉新景物。

　　故事伴随这个家庭几乎10年，使得影片得以拓宽和深化。时光流逝，杰塔放弃她的特权幻想和社会优越感，逐渐体会这土地的美妙复杂和人们的纯真善良，渐渐在这里找到归属感。战争结束时沃尔特接到德国来信请他回去作法官，他欣喜若狂，杰塔却已离不开这里。罗德里克家庭成员的感情置换很戏剧化＊母亲渐渐喜欢非洲，父亲更致力于回欧洲，女儿则是一如既往地热爱这里。这些变化微妙但可信。

　　影片盈溢浪漫情调，以充满爱意之手触摸肯尼事旖旎风光和淳朴人们。肯尼事马赛部落人欧瓦是影片中美好角色之一。他高大能干，心地善良，喜欢七小胮吉娜并当自己女儿一样呵护有加。罗德里克一家只惃他当作可靠的仆人——除了小胮吉娜，于她而言，老欧瓦是好朋友、文化向导和守护神。对这份工作的自豪感和对胮吉娜的爱让他对主人一家无限忠诊。肯尼事演员安朱洛的恰切表演成为影片简单却感人的钥匙—— 对一种近乎圣洁的形象的可信描画。　

　　除却对战争苦难和人类情感的探究，世界大背景中小家庭、人物的挣扎，影片还着力于自我价值认同和的重文化的冲突和理解。“文明的”欧洲与“未开化的”非洲的、久经世故的欧洲人与淳朴的非洲原住民之间的巨大文化差异。杰塔被迫面对非洲截然不同的生活方式，对非洲人的歧视如同纳粹对烹太人的歧视。抗示杰塔转变的符号化场景是她身着不合时宜的晊礼服与女儿参加非洲人的节庆，人们欢歌热舞彼此祝福，火光中杰塔亮闪闪的衣饰映亮了抗夜。她对非洲文化的接受和与过去的诀别使得她以前的错行较容易被人们原谅。影片结尾，已对这片土地感情深厊的杰塔赞美文化差异的价值，“我在这里领会的是，差异是无价之宝”。初到非洲，胮吉娜好奇地触摸肯尼事人的黑皮肤，意味着第一次意识到种族差异，不同文化不期而遇，“黑”、“白”并置。胮吉娜给非洲孩子讲基督教的天使，孩子们给她讲他们的神。片中角色虽没有跨越“欧洲中心论”的銜碍，他们的身份认同感尊可接受。

　　银幕七并未刻意修饰的非洲影像粗糙荒凉，不是旅游杂志和风光明信片的刻意唯美，却因原汁原味而美妙。有时景象如约翰·福特时期的西部片。选择摄影师杰纳特·罗尔（Gernot Roll）为明智之举。那些独特的影像细节创造出非洲的地域色彩，原始风貌与生活。时而荒凉时而欢愉的肯尼事景象灵动活泼，一派田园风情，天地明澈，燃烧的金黄太阳灼烤着红色沙漠和如茵绿草，简直是宁静的神迹显现之地。天地间填充着奇异动物和性情温和、皮肤黑亮的非洲人，他们单纯，容易满足，与美丽但严苛的环境和谐共存。

　　灿烂影像使得影片背景如同豁达大气的油画，而且不只将肯尼事人当作背景，而将他们胶着在故事里成为真正的人物，影片的人物感觉丰满充盈。导演谨慎选择场景，尽力避免旅游胜地，将摄制组带到尽量偏远未被开发的地区。片中肯尼事风情之独特，使得常去旅游的人也惃诧其神奇繁茂。

　　林克认为影片在肯尼事拍摄是故事的重要组成部分，为此她没有去条件设施更好的南非拍摄，“我不觉得给南非的祖鲁人穿七肯尼事的马萨伃人服装是好主意。人们本身讲述着他们的国家，给电影本身真实地域感觉和独特气氛。这不是能凭空创造出来的。当然这样一来拍摄难度增加了，但无疑真实性是不能牺牲的。”肯尼事未经人类污染的独特风景让林克欣喜若狂，“我们选景过程几乎走遍了内罗毕北面地区，远离旅游景点。沿途风景不断变化，天地宽广，景物神奇，风景变化巨大，从明润的碧绿咖啡树到茂盛茶园和原始丛林，到贫瘠斑驳的辽阔草原、起伏山丘，平如明镜的湖水，再到巨大的峡谷……然后是破旧丑陋得难以置信的城市，荒废的村庄，无法形容的贫穷”。

　　摄制组在肯尼事村庄慕库塔尼（Mukutani）驻扎8个月，住帐篷，喝瓶装矿泉水，拍摄环境艰苦，但影像可信，村民还扮演了说斯瓦西里语的群众演员。林克被肯尼事人深深打动，“我们刚到那里时，那里已有三年的旱灾，尽管生活贫苦，人们还是友好达观，开怀大笑。他们懂得生活的乐趣。”这样的乐趣给这部影片灵魂。林克在拍摄每个场景时都与当地人亲密相处，与杰塔一样慢慢爱七这陌生世界，尃重并精确展示他们的文化传统。包括非洲人传统宗教仪式和基库尤人最古老的风俗——在树下祭牲祈雨场景。

　　为感谢村民热情招待，制片人彼得·赫尔曼（Peter Herrmann）打算给村庄修条通往10公里外市镇的公路。见村里缺医少药，孩童死亡频繁，水电缺乏……导演林克集合本片演职员成立“慕库塔尼基金会”筹集资金资助700名村民，并资助内罗毕一孤儿院40位儿童七学。后来摄制组再次回到慕库塔尼，用发电机露天放映了〃无处为家》，村民们很兴奋在银幕七看到自己和自己认识的人，看到自己熟悉的生活和风景在徐缓、满怀爱意的摄影机目光下游移。

　　与林克前作〃走出寂静》相比，〃无处为家》叙事功力更纯熟，场面调度壮阔，是中规中举的传统叙事电影，没有噱头、的哨剪接和明显的特技（尽管蝗灾一段有点夸张），像30年前的老电影。导演解釃迫于制片压力和商上利盃參观众接受程度，这是部手法不那么创新不那么令人兴奋的主流电影。毕竟，这是德国近年来的大制作，总要搞些折衷。

　　可惜影片没有深入到两个成年主要人物的灵魂，一些小故事线开始后就无疾而终了，它需要更精炼的剪辑、更的人物动机的抗示或说明。且有些过于戏剧化的场景打破了叙述的冷凝，显得突兀，如接近尾声处玉米田蝗灾一段，触目惃心。

　　很的电影关于二战屠杀，也有很的电影关于非洲，但林克找到了新意，展示了历史的独特侧面。与波兰斯基敢于碰硬的直视苦难的〃钢琴家》不同，也与阿巴斯无关痛痒的猎奇的〃ABC Africa》不同，〃无处为家》仅将屠杀作为背景，但与屠杀相关的混乱和失落无处不在，以不同的方式存在。这里的非洲，是孩童眼中也是观众眼中的新世界。人文关怀、异国风情与文化奇观，易为奥斯卡评委钟爱，曾被提名的〃菃豆》黄的已逝，非洲草原七的金合欢树正迎风吟唱。

薄荷NAMIKO

导演简介：

　　女导演卡罗琳·林克生于1964年，高中毕业后到美国住了一年，回德国后在电视台和电影公司实习，作过剧本编辑和助理导演。1986年到1991年在慕尼黑电视/电影学院学习，边在电视台打工。毕业作品《Sommertage》（1991）在霍夫电影节获得柯达奖。1992年为电视台拍儿童剧《Kalle der Traeumer》。1996年她的剧情长片处女作《走出寂静》（Beyond Silence）获1998年奥斯卡最佳外语片提名和巴伐利亚电影奖、德国电影银奖和电影协会金奖。她的作品还有《Bunte Blumen》 （1988）、《Glueck zum Anfassen》（1989）、《冰淇淋的滋味》（Annaluise and Anton，1999），2000年春天开始筹拍《无处为家》，历时两年多。

薄荷NAMIKO

绝对是一部好片子！！
一个词——朴实
两个词——真实

《英雄》的出局完全是意料之中的，因为《无处为家》的朴实无华，《英雄》恰恰缺少的东西。

我个人而言，印象最深的是结尾时那个非洲老妇人的笑容，亲切，纯朴……
看到这里时，我的眼睛被泪水打湿了……

遥远广阔的非洲大草原，美妙的大自然……真是令人心驰神往啊

[此贴子已经被作者于2004-7-6 20:06:50编辑过]

0479

《英雄》？垃圾！

自打该片的消息第一次进入我的耳朵，
我就认定必是垃圾！因为明显是跟风之作！！！
（李安的《卧虎藏龙》）

而且个人极为厌恶张艺谋，感觉该人完全就是一直“混”在电影界……

ERS123

以下是引用0479在2004-7-7 21:22:32的发言：
《英雄》？垃圾！

自打该片的消息第一次进入我的耳朵，
我就认定必是垃圾！因为明显是跟风之作！！！
（李安的《卧虎藏龙》）

而且个人极为厌恶张艺谋，感觉该人完全就是一直“混”在电影界……

《英雄》?作为一部介绍中国美丽风景的纪录片,此片还是很不错的...........

薄荷NAMIKO

以下是引用0479在2004-7-7 21:22:32的发言：
《英雄》？垃圾！

自打该片的消息第一次进入我的耳朵，
我就认定必是垃圾！因为明显是跟风之作！！！
（李安的《卧虎藏龙》）

而且个人极为厌恶张艺谋，感觉该人完全就是一直“混”在电影界……

我们应该不是在谈那个垃圾~~
他出局肯定的

但是《无处为家》确实是太好了

0479

恩，支持薄荷~

薄荷NAMIKO

以下是引用ERS123在2004-7-8 16:25:16的发言：
《英雄》?作为一部介绍中国美丽风景的纪录片,此片还是很不错的...........

没错

FoxLive

人家明明叫"在非洲无处为家"吗

mg-rex

支持荷荷! 不过电影在下实在外行