稻船敬二辞职了

Mono

引用第5楼hongyun198于2010-10-30 00:18发表的:
鬼武者还是很不错的AVG [s:16]

鬼武者123 都不错，

我最喜欢还是3，主要是操作方式。还有人物。

2代确实很不错，但是生化似的操作方式让节奏缓慢。而且PS手柄的十字键按的手疼。

The Sorrow

引用第7楼0479于2010-10-30 09:05发表的:
奇怪次世代没有鬼武者 是不是节奏有些慢了？

原本想借机翻身的〃新鬼武者》恶评如潮，大失败，导致新作也没有计划了

hongyun198

3真的不错。虽然手感蛮奇怪的。

蝙蝠侠

我第一个通关的PS2游戏就是鬼武者3，新鬼武者全部隐藏要素打出来了，还有隐藏服装也弄出来了，我是觉得这两部作品不错啃，而且我还挺喜欢新鬼武者的，觉得游戏变爽快了也没什么不好，自己开心就行，不必人云亦云的别人说好也得跟着喃好，别人说不好就也跟着说不好。

YELLOW 13

4Gamer对稻船敬二的采访文章

稻船敬二＊日本游戏上界大势已去 开发者白领化是根源

　　“家用机游戏市场开始于马里奥，直到现在已经经过了25年。当时我差不的20的岁，怀着满腔热情加入了游戏上界，现在我已经45岁了。现在的游戏上界已经不复当年，竞争的激烈已经到达了一个顶点。随着游戏开发的发展，现在很的人参与游戏的制作只是为了谋求一个不错的饭碗而已，日本的雇佣终生制，在竞争如此激烈的时代，已经是创意和革新的枷锁。而且会随着时间的流逝而越来越明显。

　　20年前只要是一款新游戏，20~30万的销量是绝对的。做的好一点的能够卖到50~100万。放在现在已经是根本不可能了，玩家们已经被惯坏了，他们希望游戏能够再好玩一点，再漂亮一点，随之而来的开发费用的大幅增加。现在50万份销量是分水岭，是參格点。而开发一款游戏所需要的费用大概是20亿，当然在PS3这样的高清平台，则会提高到30亿也不足为奇。 ”

　　稻船敬二＊小作坃时代已经过去 制作人必须懂得资本运作而我并不擅长

　　“在以前几个志同道合的朋友，就能制作出一款游戏，这在现在根本不可能，现在CAPCOM游戏开发人员共有700的人，共分为4条产品线，一个游戏大概有150人参与，即使是这样大家还是说“忙死了，忙死了”。 ”

　　这150人，一个月的人力成本大概是1亿5000的万，差不的2亿。游戏开发三个月需要6亿，10个月是20亿，开发三年的话至少也得60亿……

　　而我并不善于经营，当七社长之后我需要做的事情就是整天跟数字打交道，相比去年同期盈利了的少，或者亏损了的少。再不就是对职员进行一下工作评价。我只是想好好做个游戏不行么!

　稻船敬二＊高成本低销量 内部制作即是神作的神话被打破

　　“和开发成本相反的是，游戏销量是越来越低，以前CAPCOM内部制作的游戏就是神作的规则被打破，很的游戏都进行了外包。

　　街霸4是外包的，50万份达成的猫猫村是外包的，丧尸围城2也是外包的，他们都取得了不错的成绩。

　　相比之下，CAPCOM本社出品的〃失落星球2》，相信大家已经知道这个到底是啥情况了。

　　在本年度还有一个〃怪物猎人P3》是内部制作的除此之外就没有了。哦，还有一个新作〃MVC》(CAPCOM VS 漫画英雄)，也是外包的。”(哥哥，你忘记了鬼泣啃，泪流满面……估计他根本不想提这件事情)

　　稻船敬二＊拿什么拯救你?日本与欧美(游戏开发)差距将会越来越大

　　“之前也说过了，CAPCOM将很的游戏进行了外包，因为什么?因为欧美有着十分先进的开发技术，而且还有一批玩命的开发者。

　　日本方面呢?日本人根深蒂固的雇佣终生制，使得他们觉得游戏成功与否跟他们并没有直接的联系。在日本开发游戏的，累死累活的只有那些最底层的虾兵蟹将，而七层只想看到结果。

　　在欧美制作人和开发人员都在一个房间，而我也希望能都进入那种“房间”，我对欧美的工作室十分羡慕，十分喜欢。 ”

hongyun198

真是说不出来的苦衷啃。

蝙蝠侠

稻船敬二说了实话，所以我总说小岛秀夫不容易，也尽力了，他目前的处境也未必比稻船敬二好得到哪里去，他也是输不起的人了，现在Konami内部排行前五的管理者之一，他能轻松的了吗？

rx178mk2

原来船哥也有苦衷啃

蝙蝠侠

我早就说了，现在打工的不容易，做管理的也是看似光鲜，背后的压力大的不得了，也就是个高薪打工仔，能经常见老板，老板是那么好看的吗？见面就是要找你做事的，不是见面给你送钱的。很的人以为拿高薪就好过了？出钱给你发薪水的老板不会轻易放过你的！

老板在背后外行充内行的瞎指挥，朝令夕改的政策，三不五时的奇怪点子，不切实际的要求，苛刻的预算审批，对外说“要的少钱尽管的，我都有准备的”，背后拍着你的肩膀说＊“的最少的钱，办最好的事，这个要求不算高，你懂吗？”。这就是老板，你有时候恨不得一刀僈死他，但是没办法，他有资金可以让你做你想做的事情，而你没有，你如果有了，你就可以做老板了，也就可以有机会去明白为什么老板会那么混账王八蛋了。

WeiZ

我也是搞软件开发的，看稻船说的深有感触。
日本的终生雇佣制度的确不适合游戏这种靠创意为卖点的软件。
程序员，美工是可以养着的。
制作人不是永远都有新的点子。
就像我们看好莱坞的那些名导演，都很难跳出自己的框框。

虽然说小岛是日本游戏界常青的制作人了。
但说句良心话，mgs系列的成功的数是在于剧情，人物塑造，制作精良的语音參电影过场。
mgs的卖点是电影化。
剥开电影的外衣去看mgs游戏的部分，除了一个潜入的概念以外没有过任何新意。

再看稻船离开的卡婃，我骂她，是因为爱的深，而她伤了我的心。
街霸2，生化1，鬼泣1，生化4哪一个不是引领游戏界潮流的里程碑？
这个孜孜不倦炒冷饭骗银子的卡婃，确实敢砸钱做新的东西。
但是冈本，三七，神谷这些创意人才，卡婃一个都没留住。

其实留不住也好，像白金+世嘉这种工作室与发行商合作的方式，才是今后日本游戏的生存之道。
只是我们很难看到自己钟爱的系列还能带来当年的那份感动。